Orientalisme1862
Le Bain turc
Jean-Auguste-Dominique Ingres
L'œil du conservateur
"Notez le format circulaire (tondo) qui renforce l'effet de voyeurisme, comme si nous observions à travers une serrure. La figure au premier plan, la "Baigneuse Valpinçon", est un auto-emprunt d'Ingres, soulignant son obsession pour ses propres thèmes passés."
Sommet de l'orientalisme et testament esthétique d'un Ingres octogénaire, ce tondo sature l'espace d'une accumulation charnelle de nus féminins. Une œuvre d'une sensualité obsessive qui défie les lois de l'anatomie pour atteindre une harmonie purement linéaire.
Analyse
Le Bain turc constitue l'apothéose du fantasme orientaliste d'Ingres, un Orient rêvé qu'il n'a jamais visité, puisé dans les écrits de Lady Montagu. Ce harem n'est pas une scène de genre, mais une utopie de la courbe où le peintre synthétise soixante ans de recherches sur le corps féminin. Ingres y déploie une esthétique du "beau idéal" qui se détache de la réalité pour privilégier la fluidité des lignes, quitte à multiplier les vertèbres ou à distordre les membres.
L'œuvre fonctionne comme une récapitulation de la carrière du maître. On y retrouve des figures issues de ses chefs-d’œuvre précédents, créant une sorte de musée imaginaire de ses propres créations. Ce n'est pas seulement un bain turc, c'est un bain d'Ingres. La lumière, égale et sans ombres portées violentes, baigne les corps d'une clarté de porcelaine, accentuant l'aspect sculptural et intemporel de cette assemblée de chair.
Le mythe ici à l'œuvre est celui de l'Orient éternel, un lieu de volupté et d'oisiveté conçu pour le regard occidental. Sous couvert d'exotisme, Ingres explore la tension entre le calme olympien de la Renaissance et l'érotisme diffus du XIXe siècle. Les instruments de musique, les parfums et les bijoux ne sont que des prétextes à l'arrangement de formes sinueuses qui s'entrelacent dans une chorégraphie immobile.
Enfin, l'analyse révèle une rupture avec le néoclassicisme rigide. Ici, la ligne ne sert plus à définir une morale ou une histoire héroïque, mais à célébrer la sensation. C'est un tableau qui se regarde par le toucher, où chaque surface de peau semble vibrer d'une vie propre sous le pinceau d'un vieillard qui, à 82 ans, signe son œuvre la plus radicale et la plus audacieuse.
Le secret le plus fascinant du Bain turc réside dans sa métamorphose structurelle. À l'origine, le tableau n'était pas rond, mais carré. Commandé par le prince Napoléon, le tableau fut livré en 1859, mais l'épouse du prince, la princesse Clotilde, fut tellement scandalisée par l'impudeur de cette masse de chair qu'elle exigea son renvoi. Ingres, loin de se décourager, récupéra l'œuvre en 1860 et décida de la transformer en tondo en 1862, ajoutant ainsi de nouvelles figures dans les angles désormais arrondis.
Un autre secret concerne la figure de la femme à la coiffe jaune, à droite, qui est un portrait direct de sa seconde épouse, Delphine Ramel. L'introduire dans ce harem imaginaire témoigne de la confusion intime qu'Ingres entretenait entre ses modèles, ses fantasmes artistiques et sa vie privée. C’est une intrusion du réel dans un monde de pure abstraction charnelle, une dédicace cachée à celle qui partageait ses dernières années.
La technique pigmentaire d'Ingres ici cache un travail de "collage" pictural. En examinant l'œuvre de près, on remarque des discontinuités dans la touche, car Ingres a littéralement découpé et recollé des éléments de ses anciens croquis sur cette composition. Il utilisait des calques pour transférer ses poses favorites, ce qui explique pourquoi certaines baigneuses semblent flotter sans lien organique réel avec le sol ou leurs voisines.
Enfin, le tableau a longtemps été caché aux yeux du public. Après le refus princier, il passa dans la collection d'un diplomate turc, Khalil-Bey, grand amateur d'art érotique (qui posséda aussi "L’Origine du monde" de Courbet). Cette provenance souligne la dimension sulfureuse de l'œuvre qui, bien que réalisée par un académicien, fut perçue comme un sommet de la subversion érotique avant d'entrer tardivement au Louvre en 1911.
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DébloquerQuiz
Le Bain turc d’Ingres est célèbre pour son format circulaire (tondo). Cependant, quelle était la forme originelle de la toile lors de sa livraison initiale au Prince Napoléon en 1859, avant qu’elle ne soit refusée puis modifiée par l’artiste ?
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