Baco

O Baco de Caravaggio é muito mais do que uma simples representação do deus do vinho e da embriaguez. Encomendado pelo Cardeal Del Monte, protetor do artista, este quadro marca a entrada do realismo psicológico na pintura mitológica. Ao contrário das representações renascentistas que idealizavam os deuses no Monte Olimpo, Caravaggio apresenta-nos um Baco que se parece mais com um jovem modelo de estúdio disfarçado. O especialista vê nisto uma interrogação sobre a identidade: não é o deus que vemos, mas um adolescente a desempenhar o papel do deus, uma "mise en abyme" típica do teatro barroco nascente. Para compreender bem o que vemos, é necessário referir o mito de Dioniso (Baco para os Romanos), deus da loucura, da fertilidade e do vinho. Aqui, o mito é reduzido a uma dimensão humana e quase banal. O jovem estende-nos uma taça de vinho, mas a sua expressão não é a de uma divindade vitoriosa. Parece antes mergulhado numa espécie de langor melancólico, convidando o espetador a uma comunhão dos sentidos. Não é a potência divina que é celebrada, mas o instante fugaz do gozo sensorial, ameaçado pela inevitável decadência física. A Análise do especialista sublinha a dualidade constante entre a imortalidade do deus e a mortalidade do modelo. Caravaggio utiliza a mitologia como pretexto para explorar a natureza humana. O drapeado branco que envolve o rapaz é uma reinterpretação moderna das togas antigas, mas a sua textura evoca os lençóis de uma cama desfeita. O vinho não é apenas um atributo divino, é um agente de transformação da alma, capaz de levar tanto ao êxtase como ao embrutecimento. Esta ambiguidade está no cerne da revolução caravaggesca. Finalmente, a obra é uma meditação sobre a vaidade. O cesto de frutos em primeiro plano, com as suas folhas murchas e maçãs bichadas, é uma "natureza morta" (memento mori) que grita a passagem do tempo. O deus da eterna juventude é confrontado com a realidade da podridão. Caravaggio diz-nos que mesmo na embriaguez e na beleza mais pura, a morte já está a atuar. É esta tensão entre a carne firme do adolescente e os frutos que se estragam que dá ao quadro a sua força dramática inigualável.