新古典主义1814
大宫女
让-奥古斯特-多米尼克·安格尔
馆长的眼光
"画面中，一名裸体女性背向观众，躺在奢华的长沙发上。她的身体呈s型曲线拉伸，周围环绕着充满异国情调的物品：孔雀羽扇、头巾、鸦片烟枪以及丝绸和缎面织物。大宫女越过肩膀的目光确立了一种贵族式的疏离感。"
作为东方主义的杰作和安格尔风格的宣言，《大宫女》是与古典解剖学规范的一次重大断裂。受那不勒斯王后卡罗琳·波拿巴的委托，这部作品探索了一个虚构的东方，在这里线条高于色彩，创造了一种理想化但在解剖学上不可能实现的惊世之美，成为了理性感官主义的象征。
专家分析
《大宫女》（1814年）体现了安格尔的悖论：他既是接受过大卫新古典主义训练的艺术家，又被表现主义和古风形式所吸引。这幅作品处于欧洲新兴东方主义的背景之下，受到拿破仑远征和旅行叙事的滋养。然而，安格尔从未访问过东方；他的画作不是民族志报告，而是一种心理构建，是西方对后宫幻想的投射，后宫被视为一个充满神秘和被动顺从的地方。
在风格上，该作品因其解剖学上的大胆而闻名。1819年的评论家们抨击这位年轻女性“多了三节脊椎骨”，以及她左臂不成比例的拉长。安格尔为了线条的和谐，有意牺牲了生理上的真实。这种对纯粹“美感形式”的追求使他远离了现实主义，转而接近一种现代样式的矫饰主义，在这里，变形成为实现优雅和视觉流畅性的终极工具。
安格尔的技法具有外科手术般的精准。绘画表面平滑，几乎没有笔触痕迹，使皮肤具有瓷器或象牙般的质感。宏伟的裸体与配饰——蓝色大马士革窗帘、熏香炉、珠宝——的装饰过载之间的对比，创造了一种人类“静物”的效果。光线是弥散的，没有产生强烈的阴影，这增强了场景的非现实感及其梦幻特征。
在心理上，作品在身体的展示与面部的矜持之间建立了一种张力。大宫女不是神话中的女神；她是后宫的嫔妃。然而，她的表情没有任何平庸的情感；她以至高无上的冷漠观察着观众。这种冷静，加上背景蓝色调的冷色，将裸体转化为一个纯粹的美学沉思对象，远离了同时代浪漫主义者的肉欲色情。
最迷人的秘密之一在于身体隐藏的几何形状。现代医学分析证实，一个真实存在的女性在不弄断骨盆的情况下无法摆出这种姿势。除了三节脊椎外，她的左臂比右臂长近15厘米，而且她的右腿看起来与躯干的连接方式逻辑不通。这些“错误”实际上是精确的美学计算，旨在强调背部的正弦曲线。
另一个秘密涉及最初的委托。这幅画是由拿破仑的妹妹卡罗琳·波拿巴支付的，但随着1815年帝国的倒塌，这幅画从未交付。安格尔在1819年的沙龙展出之前一直保留着它，在那里它因“缺乏肌肉和生命感”而受到猛烈批评。最近人们发现，蓝色窗帘上的图案灵感来自于画家画室里拥有的真实织物，从而将物质现实与东方之梦融合在一起。
最后，位于床脚的物品——鸦片烟枪（或水烟筒），是后期添加的。预备草图显示安格尔对场景的属性犹豫不决。引入水烟筒和孔雀羽扇的目的是为了向渴望异国情调的巴黎公众证实“大宫女”（后宫女性）这一标题，将原本可能只是简单的画室裸体写生转变为通向神秘而危险的东方的一扇窗户。
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安格尔为了增加人物的优雅感，在解剖学上故意犯了什么“错误”？
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