Il Talismano

Il Talismano è nato da un incontro mistico al Bois d'Amour a Pont-Aven nell'ottobre 1888. Paul Sérusier, giovane pittore accademico, riceve una lezione da Paul Gauguin che sconvolgerà la sua visione. "Come vede quell'albero?" chiede Gauguin. "È verde? Metta dunque del verde, il più bel verde della sua tavolozza; e quell'ombra, piuttosto blu? Non abbia paura di dipingerla il più blu possibile." Questa ingiunzione segna la fine della prospettiva atmosferica e l'inizio dell'autonomia dell'opera d'arte. L'analisi di questo piccolo olio su legno rivela un passaggio verso il Simbolismo. Quella che sembra un'astrazione è in realtà una vista del mulino di Kerhouel che si riflette nell'Aven. Sérusier abbandona il dettaglio per la sintesi, privilegiando l'emozione pura e la visione interiore rispetto alla rappresentazione oggettiva. Il quadro diventa una superficie piana ricoperta di colori assemblati in un certo ordine, la definizione stessa di arte moderna che sarà teorizzata più tardi da Maurice Denis. Il contesto intellettuale è quello della ricerca di un "primitivismo" spirituale. Tornando a Parigi, Sérusier presenta questo studio ai suoi compagni dell'Académie Julian come un oggetto sacro, un "talismano". È attorno a quest'opera che si cristallizza il gruppo dei Nabis (i profeti in ebraico), che cercano di reinserire il sacro nell'arte attraverso un'estetica semplificata, influenzata dall'arte giapponese e dalle arti popolari bretoni. L'impatto di quest'opera è sproporzionato rispetto alle sue dimensioni (27 x 21 cm). Essa prefigura il fauvismo per la sua audacia cromatica e l'astrazione per la sua struttura quasi geometrica. Ci ricorda che la pittura non è una finestra aperta sul mondo, ma un'interpretazione mentale, una costruzione dello spirito dove la natura è solo un pretesto per la disposizione di forme e tinte. Infine, Il Talismano incarna il passaggio dall'impressionismo, che catturava l'istante luminoso, al post-impressionismo, che cerca la struttura permanente e la verità soggettiva. Sérusier non cerca di rendere la luce del sole sulle foglie, ma l'idea stessa dell'autunno, il concetto della foresta e la vibrazione dell'acqua attraverso una tavolozza di gialli incendiari e blu profondi.